此时，众人也终于反应了过来。这条斜线穿过的，所有建筑门窗所向的，不正是他们此前去过的，卖花母女的家中吗？
陈薇正站在一幢屋子的墙边，看到这里，急急忙忙凑了过去，指甲在墙壁上一刮而过。
墙面本来是褐色的，她刮过之后，露出了一道青色的痕迹。
褚星奇见到这一幕，忽地想起了一件事，瞳孔一缩：“等一下！”
他绕过陈薇，走到墙边那一道露出的青色痕迹，用指甲再次极轻地刮了一下。
青色痕迹上，如一层极薄的粉末被刮走了，露出了又一道更浅的绿色。
如此再三，每刮一次，都能刮下一层不同的颜色。
众人不知道褚星奇在干什么，褚星奇的脸色，却一度比一度凝重。
刮到第七层不同的粉末的时候，才终于确定了什么似的，喃喃：“高度晕染法......”
王勇张玉一行人到的时候，小卖花女正扑在妇人怀里哭。
妇人则坐在门前，望着不断崩塌的天空，双目无神，脸色灰败，犹有泪痕，兀自喃喃：“他还活着......他还活着......救救他......”
她们的背景是崩塌的天，虚空里布满的气旋，空空荡荡死寂的街道。
一干人等都不禁看得略微心酸。
听到脚步声，妇人机械地将面庞转过去，看见是他们，先是眼前一亮，随即，看见他们身后空无一物，她的眸子又黯淡下去了。
王勇却走到卖花的母女面前，缓声道：“我们找到他了。”
“他在哪里？”
“迹象显示，他就在这里。一直在这里。”
妇人怔了怔，喃喃道：“他，他就在这里？”
王勇喊了一声：“小玉，你能控制住力道吗？”
张玉应声唤出赤色翻天印与混天绫，点了点头。
红绫展开，赤印悬空。
豁然，红绫开始猛烈地拍动地面，赤印放出光来。
整个小镇上所有的建筑都开始抖动。
妇人瞪大了眼睛：“这、这是？”
母女俩目瞪口呆，却见所有房屋上，都在簌簌地往下脱落粉末。
一层又一层。
而赤印的光，仿佛剥去了空气中无形的薄膜。
一道又一道。
少女的额头上，不久，就冒出了一层薄汗。
控制这样精细的操作，于她而言，也是头一次。
很快，妇人再也撑不住了，眼睛直勾勾地盯着自家房子的变化。
这座房子很快消失了，出现在眼前的，是一大块棕色的黯淡的地表。
不，这是一片棕色的头发。
镜花水月在小镇上空，紧紧盯着小镇发生的变化。
几位紧急赶到现场的知名画家，险些把；脸贴到了镜子上：“真的是高度晕染法......”
和“空气透视法”、“多样统一构图法”一样，高度晕染法，也是达芬奇的绘画手法。
而且是知名度最高的一种技巧。
这种手法被大量地用在达芬奇的知名作品当中。
法国博物馆研究和修复中心，曾通过研究罗浮宫收藏的《蒙娜丽莎》等7幅达·芬奇作品，试图分析达·芬奇在作品创作中所使用的高度晕染法。
他们震惊地发现，达·芬奇的作品上最多有三十层颜料。
这些涂层甚至只有四十微米，相当于人体头发的一半厚度。
这种技法使作品中的物体轮廓具有朦胧的效果，同时让物体看上去更立体。
也就是说，达·芬奇在创作《蒙娜丽莎》等作品时，以蒙娜丽莎为代表，是先有草图，然后后用非常淡的半透明颜料来使线条变得柔和，接着，再小心地用细笔画出小点来润饰画像的细节，最后再画上另一层非常淡的颜料。
而现代技术的诞生，通过红外线摄影，现代人甚至看到了名作蒙娜丽莎画底下的各层，包括最底层的白杨木画板，上一层让木画板变得更平滑的石膏层、水胶层，以及最上方的油画层。
这种手法，让达芬奇可以通过层层的涂料，对画作进行小心的修改，使得容错度大大增加。最底下的草图，和最后的完成品，可能截然不同。
并且高度晕涂法带来的直观的效果是：让这些画作，拥有了超过大多数人肉眼分辨率的色彩层次过度，有了极为逼真的效果。
为此，达芬奇掌握了这一技法后，便在自己的作品上大量运用。
唯有一个问题：正因涂层太多，太薄，太精细，他的这些画作极容易在风吹雨打下，或者一些意外下，削磨光彩。
此时，张玉正在进行的，就是放在外界，会被画界众人痛心疾首的，“削磨颜料图层”的损毁性操作。
等所有的图层都被剥去了，所有的颜料层都被震掉了。
这座小镇，发生了天翻地覆的变化。
镜花水月在小镇上空的俯瞰图传回，现实中，所有目睹了这一幕的所有人都哑然了：
这根本不是一座小镇。而是一幅巨大的油画。
就如同天府人生活在一幅幅宗教画之中一样。
这座小镇中的所有人，实际上都生活在这幅油画之上。
所有的建筑，都不过是这幅运用了高度晕染法的油画的最外层一层薄膜。
而卖花女母女的住所，恰好就在这幅画的中间，是最显眼的的位置。
画家们早已难耐激动：“想不到，有生之年，我们可以看到，这么大幅的原作......”
褚星奇按着额头，一边接收着镜花水月从半空传来的视觉，一边盯着眼前，喃喃：
“《最后的晚餐》......”
所有人瞠目结舌。
卖花母女俩的房子早已消失不见。
原地，众人踩着的，刚好是位于《最后的晚餐》正中间主位上的
站在庄严肃穆，却略带忧郁的耶稣头像的右太阳穴上的，是一个同样褐发的，与画中的耶稣生得一模一样的男子。
他转过身，望着所有人微微一笑，清正的男声在众人耳畔响起：“你们终于来了。”