第一种，这幅《蒙娜丽莎》根本就是华夏人的一个恶作剧，最强大的理由居然是因为李逸的博物馆不是公立博物馆，因而欠缺足够的公信力和责任心。

在这篇报导后附的街头访问中，支持这个观点的人差不多能占到一半左右，但理由就比较五花八门了。

另一个就是认为这幅画确实是真迹，那名专家还在列举了几项证据，和李逸曾经找到的那些都差不多，并没有特别强的说服力。支持这个观点的人数大约占到总调查人数的30%左右。

最后一个观点则不偏不倚，谁也不信，爱真真，爱假假。支持这个观点的差不多能有百分之十几的模样。

“没什么新鲜的内容......”

在陆凝霜的帮助下，李逸飞快的了解这篇报导的内容，然后拿起了第二份报纸。

这份报纸是意大利出版的《晚邮报》，同时也是意大利发行量最大的全国性日报之一，虽然李逸和陆凝霜都不认识意大利文，但陆凝霜之前就找人做了一个简单的翻译，因此李逸很快就看完了全部的内容。

和法国人不同，意大利人重点关注的是那幅提香的作品。而且，和《蒙娜丽莎》确实可能存在多个不同，提香的作品，向来是没有多版本这一说的。

那么，问题就产生了，在李逸鉴别出那幅《天上的爱和人间的爱》是真迹之前，几乎所有人都认为，收藏在罗马波尔葛塞美术馆的那一幅才是真正的真迹，这一点，连这幅画上一任的拥有者，鲁臣家族都是这样认为的。

现在，李逸将这幅画当做真迹展出之后，这幅画的来历很快就被记者扒了出来，也正是因为如此，这篇报导的用词很不客气，直斥李逸是在哗众取宠，顺带的，自然也推论出那幅《蒙娜丽莎》不是真迹。

可是，有意思的就在这里，同样是意大利发行量最大的报纸之一的意大利共和国报，则发表了一篇观点完全相反的文章。在这篇文章里，一直就对罗马波尔葛塞美术馆收藏的那幅《天上的爱和人间的爱》存在质疑的著名画家，鉴定家费德里科.马尔凯蒂，直言李逸这幅才是真迹，并且声称，已经和数十位鉴定家和画家达成了一致！

“呵呵，吵吧，吵得越热闹越好，最好是闹他个天翻地覆......对了，晓露，你可以试着赞助一下这些所谓的专家们，或者赞助一下这些报纸，让这个话题能够尽量的延长一些。”

“没问题，我回头就安排。”

李逸亲了她一下，笑嘻嘻的拿起了第四份报纸。

这是一份英国出版的全国性大报，《泰晤士报》，这份报纸的报导所关注的重点当然是透纳还有保尔.桑德比的那两幅作品，文章里对这两幅作品做了详细的描述，并证明这两幅确实都是真迹，捎带脚也嘲笑了一下法国人和意大利人，居然连自己国家画家的作品都分辨不清楚。

“奇怪，居然都没人注意雷诺阿那幅《船上的午餐》，难道，那幅画不值钱？还是说，雷诺阿没办法和这些人相提并论？”

“呵呵，这是这几份报纸里没提，后边很多报纸都提了，还有一份报纸对这几幅作品做了一个估价，你猜是多少？”

“多少？”

“《蒙娜丽莎》3个亿，《天上的爱和人间的爱》2.5个亿，《船上的午餐》1个亿，另外两幅英国画家的水彩画合起来9000万。”

“美元？”

“不，是欧元，他们认为，《蒙娜丽莎》应该比高更那幅《你何时结婚》更值钱。”

“哈哈，这么一说可就显得有点狭隘了啊！要知道，在那幅画前边还有一篇《智证大师谥号敕书》，他怎么不比那个更值钱啊？”

李逸不由笑了起来，按照这个估价，只是这几幅画的价值就超过了7亿欧元，这是一笔多么庞大的财富啊！

“呵呵，他们也提了那幅画，不过他们的观点是，那幅画，就是小日本导演的一场丑剧。”

“我去！这下可真的是冤死了......”

李逸用力的一拍大腿，“这是哪一张报纸的报导，马上联系国内各大媒体转载，我赞助！”(未完待续。)